आर रविकुमार की द्वितीय वर्ष की फिल्म, ‘अयलान’ हल्की-फुल्की है और इसमें मनोरंजन के लिए एक अभिव्यंजक एलियन है, लेकिन यह एक मनोरंजक विज्ञान-फाई अनुभव प्रदान करने के लिए सीमाओं को पर्याप्त रूप से आगे नहीं बढ़ाती है।
Ayalaan movie
अपनी पहली फिल्म इंद्रु नेत्रु नालाई के आठ साल बाद, निर्देशक आर रविकुमार की ताकत वैसी ही बनी हुई है; वह एक भारी विषय के हल्के-फुल्के उपचार में आनंदित होता है। लेकिन उनकी पहली फिल्म के विपरीत, जो एक आकर्षक नाटक में लिपटे कुछ चतुर आश्चर्यों के कारण फिर से देखने लायक है, यह संदिग्ध है कि क्या निर्देशक की दूसरी फिल्म अयलान समय की कसौटी पर खरी उतरेगी, क्योंकि यह जोखिम मुक्त और सचेत रूप से परिवार के अनुकूल है।
जहां तक अयलान की अवधारणा का सवाल है, रविकुमार उच्च लक्ष्य नहीं रख रहे हैं। एक शत्रुतापूर्ण वैज्ञानिक (शरद केलकर), अपने अधीनस्थ (ईशा कोप्पिकर) के साथ, सत्ता का लालची है क्योंकि वे एक खतरनाक क्रिस्टल के साथ दुनिया के अंत की साजिश रचने की योजना बना रहे हैं। तमीज़ (शिवकार्तिकेयन), जो अवसरों की तलाश में एक गाँव से चेन्नई आता है, मानव जाति का भाग्य लेकर आता है। मिशन को पूरा करने के लिए वह एक विदेशी आगंतुक (जिसका नाम टैटू है!) से हाथ मिलाता है।
वित्तीय बाधाओं और महामारी से जूझ रहे अयालान को पुरानी फिल्म कहलाने के खतरे का सामना करना पड़ा, और फिल्म की शुरुआत आपको यह आभास देती है कि लंबे समय तक निर्माण में अटकी फिल्मों में ताजगी की कमी क्यों हो सकती है। तमीज़ को एक जानवर और प्रकृति प्रेमी के रूप में दिखाया गया है। दृश्य झटके से बदलते हैं, और पारंपरिक लेकिन भूलने योग्य “परिचय गीत” फिल्म को नीचे खींचता है।
लेकिन फिर, एलियन की बदौलत फिल्म फिर से जीवंत हो उठती है, जो अभिव्यंजक है और उसमें हास्य की एक मजबूत भावना है (हालांकि, चरित्र के लिए अभिनेता सिद्धार्थ की आवाज में एक्स फैक्टर का अभाव है)। एक मासूम और डरपोक आदमी के साथ एक अलौकिक की अजीब दोस्ती आपको राकेश रोशन की कोई..मिल गया की याद दिलाती है। दोनों फिल्में एक अप्रत्याशित सुपरहीरो के उद्भव की गवाह हैं।
पहले भाग में, रविकुमार विज्ञान को हास्य के साथ डिकोड करते हैं। यदि इंद्रु नेत्रु नालाई के पास एक इंजीनियर-सह-आविष्कारक था जो आवाज पहचानने वाली कार बनाता था, तो अयालन के पास ऐसे लोग (योगी बाबू और करुणाकरन) हैं जो अजीब जन्मदिन उपहारों से पैसा कमा रहे हैं। यदि यहां इंद्रु नेत्रु नालाई में एक टाइम मशीन गायब हो जाती है, तो नायक एक अंतरिक्ष यान की तलाश में निकल जाता है। दोनों फिल्मों में संवादों का व्यवहार समान है, जिसमें मजाकिया वन-लाइनर दृश्यों को आगे बढ़ाते हैं।
इंद्रु नेत्रु नालाई में एक एकल लेकिन दिलचस्प संघर्ष था, और इसमें कोई सितारा शामिल नहीं होने के कारण, निर्देशक ने साहसी पटकथा निर्णय लिए। लेकिन अयालान में, अपने पास एक स्टार के साथ, रविकुमार का लक्ष्य उसे एक बड़ा खेल का मैदान देना है, भले ही खराब निष्पादन के साथ। उन्हें अपने नायक पर उतना ही ध्यान केंद्रित करना चाहिए था जितना कि उन्होंने अपने मूल कथानक पर किया है। वह उसे बिना किसी दिखावे के खलनायकों के खिलाफ खड़ा करता है, लेकिन फिल्म के अधिकांश भाग में, वे जिस चीज में सक्षम होने का दावा करते हैं, उससे हमें कोई खतरा नहीं है।
अयालान भी प्रौद्योगिकी पर अत्यधिक निर्भर है, लेकिन वीएफएक्स ठोस लगता है। हालाँकि, जब नाटक में आत्मा की कमी हो तो विशेष प्रभाव हमें बांधे रखने के लिए पर्याप्त नहीं होते हैं। जब वे एक साथ होते हैं, तो तमीज़ और टैटू एक आनंददायक केमिस्ट्री बनाते हैं, और कोई भी स्टीवन स्पीलबर्ग की ई.टी. द एक्स्ट्रा-टेरेस्ट्रियल को श्रद्धांजलि के रूप में रिश्ते को खिलते हुए देखना चाहता है। आप चाहते हैं कि निर्देशक उनके इर्द-गिर्द पटकथा बुनें, लेकिन रविकुमार उनकी यात्राओं को अलग-अलग चित्रित करते हैं और हमें उन दोनों को समान रूप से समझाने में विफल रहते हैं।
अंततः, आज की निरंतर कल्पना के युग में अयालान की दुनिया बहुत सरल लग सकती है। एक दशक पहले पनपे एक संदेश के साथ एक विज्ञान-फाई फिल्म से निपटने के दौरान सीधा टेम्पलेट, शायद एंथिरन जैसी फिल्मों द्वारा प्रेरित किया गया था। रोबोट चिट्टी की तरह, टैटू भी मासूम है और इंसानों पर भरोसा करते-करते थक गया है। अयलान में एक अग्नि दुर्घटना दृश्य है जो आपको रजनीकांत अभिनीत फिल्म की याद दिलाता है। शंकर की फिल्म अच्छी तरह से विकसित और बेहतर थी (मुख्य रूप से बड़े बजट से मदद मिली)। जैसा कि कहा गया है, ठीक उसी तरह जैसे उस फिल्म को बच्चों से बहुत प्यार मिला था, अयलान को भी उम्मीद होगी कि इसे युवा दर्शकों का ध्यान मिलेगा, जो बड़े पर्दे पर नैतिकता और वीरता को देखने का आनंद लेते हैं।
अयलान फिलहाल सिनेमाघरों में चल रही है।